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《亲爱妈咪》:等比例的当代风景,等比例的现实

《亲爱妈咪》:等比例的当代风景,等比例的现实

文/雀雀(电影部落客,经营雀雀看电影部落格)

如果你想测试母爱的极限、以及「亲情之爱」的临界点,那幺来自加拿大魁北克的年轻导演札维耶多蓝最新作品《亲爱妈咪》,必看。

本片描述单亲妈妈「黛」(Die)和小孩史蒂夫(Steve)面临被拆散的命运。这个儿子16岁,有暴力过动倾向、到处惹是生非、正因过失伤害其他年轻人而被少年局收押中,作为一个单亲妈妈,黛的经济不稳定,政府预设她无法控制与照顾好自己的小孩,试图介入进行保护管束与治疗,然而这对母子感情深厚,想要住在一起。所以社会局给他们最后一次机会:如果情况无法改善,史蒂夫就得坐牢。

《亲爱妈咪》不是母慈子孝的亲情关係,妈妈黛是时髦爱漂亮又不拘小节的悍妇、儿子史蒂夫则在失去父亲之后变成重度狂躁的不定时炸弹。两人总是在无法控制环境或无法控制自己之中互相伤害,伤之后又抱在一起互舔伤口。在这浓烈的亲情之外,操弄他们的是现实的残酷。儘管黛付出了所有时间精神与金钱,外加善心邻居大力帮忙,这些努力仍被儿子史蒂夫年轻躁郁的一时冲动全数毁掉。儿子很明白自己将让母亲陷入绝境,道歉的方式却是割腕自杀⋯⋯你很难在市面上找到一部片可以淋漓尽致地刻画这种饱满暴烈,爱而无法互相理解的亲子关係。

《亲爱妈咪》:等比例的当代风景,等比例的现实

导演札维耶多蓝的恋母倾向众所周知,他的第一部电影《听妈妈的话》与第五号作品《亲爱妈咪》很像是多蓝的「母亲双部曲」(其实大家较熟知的是他前三部片《听妈妈的话》、《幻想恋爱》、《双面劳伦斯》,这被视为「不可能实现之爱三部曲」)。某种程度上我认为《亲爱妈咪》是多蓝向母亲告解、示爱的作品,当然《听妈妈的话》也有类似的功能,但是《听》片是儿子对母亲恨里有爱,而《亲爱妈咪》是爱中生恨,虽是一体两面,但《亲爱妈咪》中,母亲的视角更完整,显示出身为儿子对母亲彻底的理解。

而你将会讶异于多蓝竟是如此了解女人。女人怀孕生子的经验也是关于分离的痛苦过程,一次是生产:孩子离开你的身体,另一次就是孩子的成长或离别,亲子之爱有多深,分开就有多痛苦,多蓝非常明白,早在他第一部电影《听妈妈的话》片头就引用过与自己成长背景类似的法国作家莫泊桑之语:「我们爱自己的母亲而不自知,唯有终极分离之际,才能明了这份爱的根扎得有多深。

1:1的画面,1:1的现实

如此而言,《亲爱妈咪》应该是剧情通俗、具戏剧张力,商业性强烈的作品,但如果仅止于此,它恐怕不会和法国新浪潮电影大师高达的作品《告别语言》并列,共同获得坎城影展评审团奖。一个是老扣扣你以为他玩不起3D电影的高达,一个是年轻到你以为他不碰老派亲情题材的多蓝,这个决定是意在言外地同时认定了经典大师的新潮尝试,以及新潮导演创造经典的兼容并蓄。而在电影语彙的尝试上,不论是逼人窒息的3D视觉,或者是创新全片的1:1画面,他们都能量无穷。

多蓝从第一部电影就懂得运用画面比例的变化来说故事,在《听妈妈的话》里面,有一段儿子小时候和母亲相处的时光,就使用窄画面来做过去与现在的区别;《汤姆在农庄》使用类似手法表达惊悚的情绪聚焦,然而《亲爱妈咪》里几乎全片1:1,大胆不怕观众嫌怪。观影之初你会立刻强烈感受到这个让人不习惯的萤幕比例。但我们是真的不习惯吗?就像分享照片影片的 instagram 只让人上传1:1的照片和影片,也不是真的有那幺不习惯吧?

1:1 是当代影像风景的显学之一,多蓝勇于将它运用在电影里,画面缩小了,却放大了脸部表情, 所有情绪更明显;若要把两个人甚至三个人放进画面,他们就必须靠得很近、很亲密,就像电影里面两个妈妈和一个小孩要抱在一起才能自拍一样。强烈塑造出角色之间紧密共生的关係。

《亲爱妈咪》:等比例的当代风景,等比例的现实

剧中只有两次用到了电影院的全萤幕宽度(没有浪费!),但第一次萤幕展开只有三分钟、第二次萤幕展开也仅是四分钟,第一次是为了表达儿子的心理状态:在他一度觉得自己状况好转、情绪稳定,未来充满希望的时刻,窄窄的萤幕推开,背景是母亲角色骑脚踏车滑过他的身后,他露出孩子被保护又有后盾的踏实笑容;第二次则是母亲的视角,妈妈在把小孩送走之前,想像儿子正常健康地长大、求学、毕业、结婚、生子,拥有美好人生⋯⋯这一幕幻想走马灯其实和现实完全相反,嚮往平凡幸福而不可得的无奈,在多蓝华丽的旋转影像中逼出观众的泪水。可以说宽萤幕的时刻更接近电影本格派的梦幻本质;而1:1的视觉效果,则表达出不多不少、等比例的现实。

年轻作为一种风格

多蓝是当代年轻影迷最迷恋的创作者,风格多变,作品中时见大师降临的身影,却又不爱被说自己像谁,他对于流行音乐的运用更到了出神入化地步:就算你以前已经听过那首歌,一旦被多蓝使用在作品里,你会惊觉这首听到熟烂的歌原来这幺有灵魂!例如《亲爱妈咪》里曾出现席琳狄翁的《On Ne Change Pas》如此搭调、如此催动情感,而片尾拉娜德芮的《Born To Die》更是一语双关把史蒂夫为爱而生的生命动能催化到极致,你甚至会以为《Born To Die》是专为《亲爱妈咪》量身打造的电影歌曲。

《亲爱妈咪》:等比例的当代风景,等比例的现实

此外,多蓝捕捉演员脸部特写、生活琐事影像纪录的方式,在在表现出当代的视觉感。呼应全民自拍年代的拍摄习惯,何况多蓝这幺帅又这幺年轻,迷恋人的脸部之美(甚至自恋自拍)也是正常的。影评人闻天祥曾说,多蓝能把青少年的故事拍得这幺生猛,很大的原因应该是他的年纪本来就离那种状态最近,因此特别擅长将亲情或爱情的纹理抽丝剥茧,用最複杂的语彙与最激烈的方式进行论述,但你又不能说他是为赋新词强说愁,而是他重现年少轻狂的原汁原味。

年轻也是一种风格,但在年轻之外,从贝托鲁奇、阿莫多瓦、楚浮、葛斯范桑、伍迪艾伦、王家卫⋯⋯今日很少能有一个导演像多兰这样,洋溢着多位电影大师的优点,更可贵的是他从不落于俗套,不论故事是自编、改编,不论角色是同性恋、双性恋、异性恋、同性恋或是母子之恋,多蓝总能创造出花样永不重複的烟火,既绚烂又充满爆炸性,成为当代电影最大的期待与惊喜之一。


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